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当“X音神曲”可定制的时候,音乐人要变“码农”了吗

2019-09-26 点击:1070
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9月7日,美国歌手Lizzo的单曲《Truth Hurts(真相有害)》结束了Shawn Mendes和Camila Cabello《Senorita》的为期一周的冠军巡回演唱会,并成为前100名的公告板。名单的新冠军。值得一提的是,这已经是海外版《 Tik Tok》的第二部神曲,该曲获得了榜首的称号(这首歌最初于2017年发行)。如果以前的《Old Town Road》旷古烁今的19周冠军可能只是幸运的巧合,那么《Truth Hurts》的重新出现就足以证明短视频平台的出现在今天的比赛中产生了游戏规则。全球流行音乐产业。影响很大。

在短视频平台上的中国“故乡”,这种媒体对内容本身的影响不再是新鲜事物。即使是一些非常传统的唱片公司,也需要在2018年之后使用短视频平台的流量来销售新歌曲。例如,花一些钱在这些平台上邀请一些受欢迎的红歌手来完成这项工作。希望这种访问量能够归功于其他音乐平台上的这项工作。在大多数情况下,这种操作会产生良好的效果。

短片对音乐制作的影响不仅在营销方面,而且在创作阶段。许多新的音乐公司已经放弃了传统唱片公司的以歌手为核心的明星制作的想法,而是聘请音乐作家来创作大量歌曲,其基本目标是“在短视频平台上变得流行”。在这种环境下,音乐家变成了类似于“农”的“列侬”,而这个短语只不过是一行代码。他们的“产品”也有一定的“行业标准”。

这个“行业标准”是:1.结构简单,只有一些音乐动机; 2.旋律上口,听觉力强,可以在短时间内学会唱歌; 3.不断重复,并努力在最短的时间内洗净听众。 4.主题基于听众的需求,作者的表达并不重要。按照这种标准化过程的要求制作的音乐,即使持续时间减少到只有15秒,也不会让观众错过任何东西。因为它的全部价值仅在于那个钩子。基本上,这类歌曲只能称为“产品”,而不能称为“作品”。

但是,从音乐家的角度来看,如果他们只对“短视频音乐产品”持轻蔑的态度,那么不管他们的粗心大意,他们都会做自己的音乐。他们迟早会处于这种对抗中。失败。这是没有办法的,因为流行音乐甚至任何由销售支持的行为艺术本质上都是商品,并且消费者在供求关系中拥有充分的主动权。李宗胜关于“喂猪吃猪会变成猪”的论点在方向上肯定是可取的,但在与观众的关系中,创作者将自己视为种猪也有些自大。

对于创作者来说,究竟应该将听众视为自己的什么人,有时候真的会决定他们会做出什么样的作品。诚然,在创作水准和音乐审美上,创作者一定要具备比听众更高的水准,但如果因此而在作品中流露出高台教化的神气,把自己视为导师,那么这种姿态一定会被听众察觉,并招致他们的反感。另一方面,真的去遵守标准化流程,流露出“舔狗”般的低姿态去创作,也很有可能被听众当作没营养的快餐音乐过耳即忘,舔到最后一无所有。毕竟那些真正爆红的神曲像是《空空如也》《沙漠骆驼》或是《绿色》,在最初创作时也是饱含着作者的自我表达,只是碰巧符合了短视频音乐的一些传播特点而已。

那么真正健康的创作者与听众的关系究竟是怎样的?似乎还是类似恋人的关系更合适。你对对方当然要有足够的重视,但肯定不是一味地向对方表达自己的一腔赤诚,而是要不断展示魅力令对方喜欢上自己。一首好的流行歌曲,“抖音神曲”的那些特征应当是它魅力的子集。也就是说它首先肯定也是要好听,记忆度高,易于传唱,但它同时也要有独特的视角、稍具复杂度和特点的旋律、比单纯的世俗情绪更高的格局,或是一些超越正常思维的诗意。这些略高于“行货”标准的闪光点,应该被不着痕迹地包裹在好听的旋律或是令人上瘾的节奏之中,令人得到入口即化,而又回味无穷的高级体验。即使你最终的目标是成为像是列侬那样的艺术家,也请不要忘记,是那个身着西装舞动着的列侬,养活了那个卧床示威的列侬。

对于音乐人来说,大可不必将短视频的出现视为“音乐之敌”。正如《Truth Hurts》虽然并非Lizzo最优秀的作品,但它确实令大家认识到这位非常优秀的歌者,并开始了解她的其他佳作。技术就是技术,它不带任何偏好,只是将大众真实的趣味展现给你。它既可以传播除了好听一无是处的歌曲,也可以传播既好听又有营养的歌曲。如果音乐人想要引导听众的品位有所爬升,那么首先自己要具有更高的水准,然后,要写得比那些一味讨好的家伙们更好听。听众心里有他们的一杆秤,他们总会知道谁在瞧不起他们,谁在敷衍他们,而谁又是在真心诚意地对待他们。

先好听吧,不好听就没人听了。

优作(乐评人)

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